由兩個(gè)或兩個(gè)以上相同的字重疊而構(gòu)成的詞，古人叫“疊字”，我們現(xiàn)在稱(chēng)之為“疊詞”。一些普通的單音節(jié)字，一經(jīng)詩(shī)人巧妙地運(yùn)用，仿佛點(diǎn)石成金，讓語(yǔ)言產(chǎn)生了新的活力。古典詩(shī)歌中疊詞使用頻率很高。有人作過(guò)統(tǒng)計(jì)，《詩(shī)經(jīng)》三百零五篇中使用疊詞的有二百篇，后來(lái)的《古詩(shī)十九首》在疊詞運(yùn)用上堪稱(chēng)典范，唐宋詩(shī)詞中也有很多用疊詞的經(jīng)典詩(shī)篇。疊詞不僅成為一種詞匯現(xiàn)象，一種修辭手法，還有一種積極的審美效果。因此，在鑒賞古典詩(shī)詞時(shí)，對(duì)疊字的特殊功能不容忽視。

一是繪形則窮形盡相。詩(shī)中疊字運(yùn)用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。《古詩(shī)十九首》中《青青河畔草》開(kāi)頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”前兩句寫(xiě)景，用“青青”、“郁郁”描繪出春天草木濃密的生機(jī)；后四句寫(xiě)人，四組疊字將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫(xiě)得十分逼真，簡(jiǎn)直呼之欲出。

二是摹聲則聲情并茂。用疊字描摹聲音，確切生動(dòng)，還能達(dá)到情顯于聲的效果。如《古詩(shī)為焦仲卿妻作》中“府吏馬在前，新婦車(chē)在后，隱隱何甸甸，俱會(huì)大道口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車(chē)馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時(shí)的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺(jué)。杜甫《登高》中的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，“蕭蕭”“滾滾”不僅使人聯(lián)想到落木寒率之聲，長(zhǎng)江洶涌之狀，也無(wú)形中傳達(dá)出韶光易逝、壯志難酬的感槍。

三是敘情則綿延悠長(zhǎng)。巧用疊字抒情，可以使情感抒發(fā)得更加強(qiáng)烈深沉，收到言有盡而意無(wú)窮的效果。李清照的《聲聲慢》的開(kāi)頭連用了七組疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，直抒胸臆?！皩ひ捯挕?，重寫(xiě)動(dòng)作，心神不定，悵然若失；“冷冷清清”，重寫(xiě)感受，孤單寂寞，形影相吊；“凄凄慘慘戚戚”側(cè)重寫(xiě)心境，悲慘凄涼，終日愁苦。三者用“情”貫穿一起。為整首詞奠定基調(diào)，創(chuàng)造出悲傷的氛圍，綿延悠長(zhǎng)。白居易《南浦別》：“南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋?！边@里“凄凄”、“裊裊”兩個(gè)疊字，用得傳神。前者形容內(nèi)心的凄涼、愁苦；后者形容秋景的蕭瑟、黯淡。兩者相生相襯，一經(jīng)重疊，讀來(lái)格外令人回腸咽氣，與離人的心曲合拍。

四是傳唱?jiǎng)t音律和諧。疊字可使詩(shī)的音律和諧，讀起來(lái)，瑯瑯上口；聽(tīng)起來(lái)，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠樹(shù)，萬(wàn)萬(wàn)女貞林。山山白鷺滿(mǎn)，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心?！痹?shī)的前四句分別用疊字領(lǐng)起，節(jié)奏明快，富于音樂(lè)美。還有用疊字來(lái)描繪音樂(lè)的。如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”，《五弦彈》中的“第一第二弦索索，秋風(fēng)拂松疏韻落。第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠中鳴”等等，這些疊字將樂(lè)聲的強(qiáng)弱、快慢、輕重表達(dá)得十分具體、可感。

疊字疊詞是我們漢語(yǔ)特有的一種修辭方法。運(yùn)用疊詞，在形式上增添了語(yǔ)言的韻律美，在內(nèi)容上更豐富了語(yǔ)言的涵義，在學(xué)習(xí)中需要我們用心體會(huì)。

滄州市第一中學(xué)趙靜