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| 空間漢字藝術(shù)耳目一新！ 看老外“玩漢字” | |
| 如果要將中國古老的文字幻化為讓人耳目一新的雕塑、裝置、影像等藝術(shù)，藝術(shù)家們將拿出什么樣的奇思妙想？ 由“漢字基地”策劃，KU藝術(shù)中心主辦的全球首屆“漢字雙年展”近期在北京環(huán)鐵國際藝術(shù)城“KU國際藝術(shù)家創(chuàng)作基地”和“漢字基地”同時舉行。據(jù)悉，此次雙年展將以空間漢字藝術(shù)為主題，展出來自中國大陸、香港、臺灣等地，以及美國、英國、加拿大、澳大利亞、奧地利、荷蘭、 德國、
參與藝術(shù)家 來自世界各地 本次展覽地選擇了北京KU藝術(shù)中心，這個由前韓國國會議員，現(xiàn)任中韓文化交流大使的具天書在798附近的北京大山子環(huán)鐵藝術(shù)城建立的一個當(dāng)代藝術(shù)中心，從自2007年建立以來就一直致力于國際文化藝術(shù)的交流與溝通，而漢字基地是一個專門注目于漢字藝術(shù)的創(chuàng)作基地。2006年漢字基地成立以來，在兩年多的時間里一直在為此次漢字雙年展做準(zhǔn)備，他們共同的理念是希望能夠把漢字藝術(shù)更加推向國際化。 據(jù)介紹，本次“漢字雙年展”范疇包括：漢字裝置、詩歌戲劇、漢字影像、行為表演、漢字音樂、漢字建筑、漢字雕塑、漢字時裝等。藝術(shù)家們不但有中國大陸、香港、臺灣等地的，還有美國、加拿大、澳大利亞等多個國家和地區(qū)。而非華裔藝術(shù)家的大比例參展，說明了漢字強(qiáng)大的本體視覺魅力，也是對本土大批當(dāng)代藝術(shù)家盲目長期沉湎于肉體藝術(shù)的醍醐灌頂式的啟發(fā)。 意在將空間漢字藝術(shù) 提升至國際學(xué)術(shù)高度 展覽主辦方向本報記者介紹說，以往的國際性雙年展均以城市命名，而“漢字雙年展”是用中國獨(dú)步全球藝壇的漢字視覺藝術(shù)門類來定位。 中國當(dāng)代藝術(shù)作為中國新文化的一項重要戰(zhàn)略組合，已經(jīng)當(dāng)仁不讓地?fù)?dān)當(dāng)起了中國形象再造之重任，而當(dāng)代藝術(shù)家也早已不愿再給世界一副模糊夾雜著錯誤的中國印像。 作為中國文化的名片，漢字自然在其中扮演著及其重要的角色。對漢字藝術(shù)的執(zhí)著其實就是對國際話語權(quán)的明確爭奪，是中國當(dāng)代藝術(shù)自我身份明確標(biāo)示。 主辦方表示，空間漢字藝術(shù)運(yùn)動的國際氣候漸已形成，中文事實上已然成為全球第二大語言體系，漢字它有著千年沉淀、厚積薄發(fā)的本體能量，在中國新時期的文化政策調(diào)整過程中，空間漢字藝術(shù)必將登上大雅大俗的中國藝術(shù)平臺。 跳出平面思維 打造中國藝術(shù)品牌 漢字給很多人以平面的印象，無論是書法、碑帖、活字印刷還是計算機(jī)打印，似乎漢字都無法立體起來，而根本的原因就在于漢字的傳媒用途被無限度的夸大，而人們卻忽略了其內(nèi)在的藝術(shù)可能性。再加上中國傳統(tǒng)之藝術(shù)分類也存在著重大的偏差，以至于漢字的空間拓展一直被無形的力量壓制了數(shù)千年之久。 其實，漢字之空間結(jié)構(gòu)是存在著一套可塑造規(guī)律的，這套結(jié)構(gòu)規(guī)律，就是空間漢字藝術(shù)全新理論。 主辦方表示，漢字藝術(shù)在21世紀(jì)的今天，是一個在空間訴求心態(tài)與歷史條件基本成熟的大環(huán)境下，必然得以迅猛發(fā)展的、中國未來藝術(shù)的大方向，中國的新文化需要拓展國際空間，中國當(dāng)代藝術(shù)勢必奪回話語空間，所以，漢字藝術(shù)的空間化理論建設(shè)時機(jī)已是水到渠成。 展覽策展人介紹說，中國正向世界傳達(dá)一個重要的信息，那就是中國的藝術(shù)發(fā)展正在發(fā)生重大轉(zhuǎn)向——由以手工密集型制作及歐美畫廊博物館等方面投資為主導(dǎo)的藝術(shù)片面發(fā)展戰(zhàn)略，轉(zhuǎn)變到以國內(nèi)及大華人藝術(shù)圈新消費(fèi)市場為主的更加平衡、健康自主的文化經(jīng)濟(jì)增長戰(zhàn)略?？臻g漢字藝術(shù)運(yùn)動的國際氣候漸已形成，它必將重塑中國藝術(shù)。 策展人潘星磊談“漢字藝術(shù)” 廣州日報：為什么要策劃這樣一個和漢字相關(guān)的展覽？ 潘星磊：我本人從1999年始關(guān)注中國漢字藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)中的新作用，多年的海外研究我最確信，越早實施這樣的新的藝術(shù)創(chuàng)作，對于中國的新的藝術(shù)和文化的發(fā)展有著重要作用。 廣州日報：介紹一下作品的征集過程，這些作品來自不同的國家，你如何去選擇它們？ 潘星磊：此展有三個策展人，我本人負(fù)責(zé)策劃兼關(guān)注本土及海外華裔藝術(shù)家的作品；另外一名策展人寇杰主要關(guān)注美非華裔藝術(shù)家；還有一名策展人李山虎主要負(fù)責(zé)亞洲藝術(shù)家作品的收集。本次雙年展的藝術(shù)主題為“空間漢字”，主要以裝置、影像、行為藝術(shù)、雕塑等形式為主。 廣州日報：不同區(qū)域藝術(shù)家對于漢字的理解有什么不同？ 潘星磊：我認(rèn)為，海外藝術(shù)家更注重在悠久的藝術(shù)傳統(tǒng)承繼下批判和改造，而本土藝術(shù)家中的大部分人仍然在水墨等傳統(tǒng)的方式中打轉(zhuǎn)，創(chuàng)造力相對薄弱，他們進(jìn)入了別人設(shè)下的文化圈套而不自知。歐美地區(qū)的藝術(shù)家的作品中，更多呈現(xiàn)出了多元文化主義的特點，很有些像中國藝術(shù)家投身西方現(xiàn)代主義，在這種理念支配下的“抽象藝術(shù)”的萌芽狀態(tài)。 廣州日報：你認(rèn)為漢字藝術(shù)在重塑中國藝術(shù)方面有哪些重要作用？ 潘星磊：“空間漢字藝術(shù)”起到了結(jié)合各種中西藝術(shù)的類似文化航母的平臺作用。 廣州日報：你覺得國外藝術(shù)家在進(jìn)行漢字藝術(shù)的創(chuàng)作方面，和中國本土藝術(shù)家的區(qū)別在哪里？ 潘星磊：國外藝術(shù)家以多媒體及一些合成材料為主，比較突出的特點是多向思維模式。比如，美國藝術(shù)家Chris Yockey的全金屬裝置《無》是在弧形面上，利用激光切割出的平板字體，其間還注意到了交叉光的處理，在材料、科技、硬度的結(jié)合中，展示出了了文字本體的視覺力度。 來自比利時的藝術(shù)家Eric Van Hove的作品《按下葫蘆浮起瓢》則充滿了哲學(xué)式的暗喻。而本土藝術(shù)家多以幾種媒介研究為主體，幷采用定向深入挖掘的思維方法來創(chuàng)作。 來源: 廣州日報 |
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